Об утраченном портрете Марка Шагала работы Юрия Пэна
Юрий Пэн был плодовитым мастером портрета и к одной и той же модели мог возвращаться неоднократно. Среди сохранившихся портретов учеников художника известны два портрета Иезекиеля Мальцина (1) (оба находятся в Витебском областном краеведческом музее, далее - ВОКМ), Льва (Лейбы) Шульмана (2) (оба находятся в ВОКМ) и Иосифа Туржанского (3) (по одному - в ВОКМ и Национальном художественном музее Беларуси, далее - НХМ РБ).
До последнего времени широкую известность получил только один из портретов Шагала работы Пэна (около 1915 г., НХМ РБ) (4), на котором Марк изображен в шляпе, с палитрой в руках. Но он был не единственным. Изучение архивных документов позволяет говорить о том, что в свое время список портретных пар не ограничивался тремя учениками.
Так, в описи, составленной 17 февраля 1937 г. Комиссией по делам искусств при СНК БССР (еще при жизни Ю. Пэна), встречаем уже упомянутые портреты Шульмана (5), а также по два портрета Оскара Мещанинова (6), Рувима (Ильи) Мазеля (7) и Марка Шагала (8). По акту, датированному 29-31 мая 1939 года (9), портреты были переданы Витебской картинной галерее имени Ю. М. Пэна (открылась 12 июня 1939 г.). В списке картин, находящихся в запаснике галереи, находим более подробные сведения о портретах Шагала: «16. "[Портрет] художн[ика] Шагала" холст масл[о] 56 х 41», «237. "Портрет худ[ожника] Шагала" карт[он] масло 49 х 69» (10).
Что собой представлял второй портрет Шагала, можно было бы только догадываться, если бы не опубликованный недавно рисунок с него Еремея Школьника (1907-1986). Школьник учился у Ю. Пэна в начале 1920-х годов и вспоминал следующее: «Я рисовал у Пэна только карандашом. Рисовал гипсы, включая голову Давида Микеланджело, копировал несложные картины и портреты, выполненные художником. Однажды Юрий Моисеевич предложил мне нарисовать с написанного им портрета его ученика, художника М. Шагала. Пэн его характеризовал как необузданного человека, но очень талантливого художника. Молодой Марк Шагал был красивый и привлекательный мужчина. (Не случайно большой портрет Шагала был на долгое время выставлен в витрине лучшего фотографа города Маковского)» (11).
Вертикальная композиция рисунка Школьника заставляет усомниться в размерах, указанных в списке картин галереи Ю. Пэна. Если в первом случае («56 х 41») они неплохо накладываются на портрет из НХМ РБ (57,5 х 42 см), то во втором («49 х 69») обнаруживается несоответствие. Но сравнение параметров, сохранившихся работ, с их размерами по списку дает основание говорить, что при описании не соблюдалось правило указывать высоту на первом месте. Например, размеры «Портрета художника Туржанского» - «53 х 72» (12). В действительности - 71 х 56 см. Таким образом, очевидно, что и в случае с портретом Шагала числа следует поменять местами - 69 х 49 см.
Знакомство с «копией» портрета Шагала послужило толчком к более внимательному рассмотрению произведений Пэна, на втором плане которых в интерьере можно увидеть другие его картины. И обнаружилось, что изображение утраченного портрета присутствует на автопортрете Ю. Пэна «Завтрак» (около 1932 г., НХМ РБ) (13) - это вторая картина слева в верхнем левом углу полотна.
Но лучше (хотя и не полностью) картина видна на картине Ю. Пэна «Автопортрет в шляпе» (1922 г., НХМ РБ). Портрет Шагала занимает весь верхний левый угол и уходит за край холста. Причем, он дается в зеркальном отражении (лицо повернуто влево). Это можно объяснить тем, что Ю. Пэн прибегнул к известному приему и писал свой портрет, глядя в зеркало. Не случайным представляется и то, что художник не ограничился туманным наброском, а довольно отчетливо прописал образ своего самого известного ученика и расположил картину так, что его изображение проецируется на Шагала, вероятно, желая тем самым подчеркнуть преемственность между учителем и учеником, свое продолжение в нем.
Точная датировка утраченного портрета вызывает затруднения. Известные фотографии, на которых Марка Шагала можно увидеть в аналогичных предметах одежды, датируются в промежутке от 1910 до 1917 г., но снимка, полностью соответствующего портрету по всем трем предметам (пиджак, галстук, рубашка), не выявлено.
Отметим и то, что есть основания включить с состав иконографии Марка Шагала еще два изображения, хотя такой прирост и получился за счет дублирования одной и той же картины на автопортретах Ю. Пэна.
Валерий Шишанов,
г. Витебск, Беларусь
1. Дашковская Т. «Передайте ему мой привет...» // Шагаловский международный ежегодник, 2004: В 2-х т. Витебск, 2005. Т.1. С. 28-33. Портреты поступили в ВОКМ из собрания И. Мальцина.
2. Репродукции см: Казовский Г. Художники Витебска. Иегуда Пэн и его ученики. = Kasovsky G. Artists from Vitebsk. Yehuda Pen and his pupils. Москва: «Имидж», 1992. Т.II. [Шедевры еврейского искусства= Masterpieces of Jewish Art]. В 1992 г. портреты Л. Шульмана были переданы из НХМ РБ в ВОКМ.
3. Там же. В 1992 г. один из портретов был передан из НХМ РБ в ВОКМ.
4. Там же.
5. Государственный архив Витебской области (далее - ГАВО), ф. 1947, оп. 1, д. 79, л. 10, 14 (№ № 289, 402).
6. Там же, л. 10, 12 (№ № 271, 360).
7. Там же, л. 10, 21 об. (№ № 277, 654).
8. Там же, л. 17, 23 (№ № 514, 718).
9. ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 99, л. 7 об, 8 об, 9 об, 11, 13 об, 14 об.
10. ВОКМ, н/а, ед.хр. 927/6, л. 1, 5.
11. Школьник Е. Витебск моей юности. Публикация О. Н. Ермаковой // Наше наследие. 2005. № 75-76. С. 184, 185.
12. ВОКМ, н/а, ед. хр. 927/6, л. 5. № 210.
13. Репродукцию см: Скарбы Нацыянальнага мастацкага музэя Рэспублікі Беларусь. Мінск: ООО «Белпрынт», 2004. С. 81.
Бюллетень Музея Марка Шагала. Вып. 14. Витебск, 2006. С. 110-111.
Рисунок Е. Школьника с портрета М. Шагала работы Ю. Пэна.
Ю. Пэн. Автопортрет в шляпе. 1922 г.
